在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。作为媒体融合发展的亲历者和见证人,1905电影网董事长李玮在探讨网络视听内容高质量发展路径指出,网络视听作为文化和科技融合的产物,短视频传播助力更多人了解和喜爱优秀的中国传统文化。近年如《见字如面》《中国美》《海派百工》等等优秀网络视听作品纷纷从传统文化里挖掘素材,通过创新表达,凸显优秀传统文化的价值和魅力。中国元素、中国审美、中国内涵让国潮在年轻人当中燃起来了。
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