对于《封神第一部》这样拥有大量视听奇观的神话史诗动作题材电影,IMAX无疑是能充分释放其魅力的呈现方式。在IMAX影院,顶天立地的大银幕、高清高亮的画质、震天撼地的音响等各个环节共同作用,不仅为观众呈现纤毫毕现、效果惊艳的音画品质,还营造出身临其境的沉浸观影环境,让观众更轻松地进入电影的世界。在IMAX影院欣赏《封神第一部》,影片匠心打造的海量细节将得到巨细靡遗的完整呈现,从朝歌宫殿的雕梁画栋到宏大战场上刀锋的寒光都能尽收眼底,仙人斗法的火花四射和正邪斗智的“名场面”也都将历历在目。这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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