“最开始的时候,有两个故事方向,最早的是想通过一个湘菜馆从八十年代到九十年代直到疫情的变化,来再现长沙的夜生活。”张冀坦言这种叙事模式类似于《中国合伙人》,自己比较擅长。后来,考虑到这种叙事方式对于新时代的城市变革缺乏突破性,便使用了当下人们看到的这种文本处理方式。谈及创作题材的选择,来牧宽导演分享了他在改编作品本土化上的经验:“就是讲明白故事,《回廊亭》我作为导演进编剧进的比较晚,如果是参与编剧创作的导演,导演是这个故事第一观众。只要讲符合他那个故事里大情境的、适合自己的故事就好了。”
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