影展期间有多个国内外发行商及英国、荷兰、印度、日本等意向方对《乡 见未晚》进行深入了解,其中日本馆的官方工作人员在看完预告片后还特别留意到影片中的优美景色,导演也颇为自豪地向对方介绍影片的取景地大部分是在他自己的家乡广东河源,同时双方还分享了电影对各自文化和物产的宣传,如客家米酒一如日本的清酒,还有客家的猫头狮、彩扎等非物质文化遗产的魅力。两种性别的生理差异是无法回避的,不同性别对世界的感知成了分道扬镳的两种路径。“经典芭比”被迫离开乐园,是因为她心底产生了恐惧和哀伤,《芭比》放肆的笑声中深藏着眼泪的暗影,表现在初来乍到繁华大都会的肯和芭比——肯满眼看到光鲜灿烂的“征服”和“成就”,他天然地接受了“一切尽在掌握”这样的信念;而芭比呢,她朦胧地感知到女儿和母亲之间、少女和中年少女之间因为误会产生的隔阂,这隔阂的痛苦是清晰的,她触目所及是叹息、黯然神伤,以及隐秘的悲伤与泪水,她看到男孩一样会陷入孤独无助,她看到不可逆的年华老去……肯兴冲冲地抛下芭比,单身返程,野心勃勃地要把“乐园”改造成“王国”。芭比却流着泪对满头白发的老太太说:“你真美啊。”华纳片厂一度觉得芭比和老太太交谈的镜头是多余的,导演据理力争才留下这个片刻。
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